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其為人也,發憤忘食,樂以忘憂,不知老之將至云爾。常著文章自娛,頗示己志,忘懷得失,以此自終。

2011年6月25日 星期六

讀趙壹《非草書》後得

  夫新體初創,受之者尠。當其蔚然風尚,雖失弊叢生,然議非者寡,且難挽頹瀾,此世情常理也。

  余讀東漢趙君之《非草書》,其欲矯俗辟邪,一改隸草俗趨,可畏中和雅正之言也。其諷草書乃「上非天象所垂,下非河洛所吐,中非聖人所造」,故難之非「聖人之業」矣。又以書草之人,「蓋伎藝之細者耳」,有「鄉邑不較能、朝廷不科吏、博士不講試、四科不求備、徵聘不問意、考績不課此」等六弊,致「善不達於政,拙無損於治」,豈不細者與?苟論以政、治之道,果善哉趙君之言也,吾當奉行,茲效圭臬矣。

  嘗竊意趙君非草,於其時也聖,迄今日也迂!何故?夫萬物始作,初求其用,進欲其悅,此展衍之定則,庸可再議。當其求用也,務忽彼細者,誓成此大業;今既欲其悅心目,誠非草則迂過甚焉!今夫書備五體,皆欲盡其悅心適目矣,遑論天地聖傳,干祿宦達,期乎體性暢情,顯揚我真足耳!彼天垂、地吐、聖造之義邈矣!於是時移境遷,滄海桑田,焉知昔正近邪,抑或古曲今直乎?遂云:即天下至理,必察審百過,方能得意悟言,可不惑不誣也。

  又文章述及專務者勉強之狀,頗令余慚色汗顏也。若斯人「鑽堅仰高,忘其疲勞;夕惕不息,仄不暇食;十日一筆,數月丸墨;領袖如皂,脣齒常黑;雖處眾座,不遑談戲;展指畫地,以草劌壁;臂穿皮刮,指爪摧折;見出血,猶不休輟」,諸如是行,余竟無一能之,則惶恐惴慄之情,得無愧乎!更當俯首低迴,勤體勞神,課繼絕學以自任,而闡聖道為吾衷,或可少逮先達,項背能望矣。故曰:任重道遠,履冰臨淵。若惕若厲,克裘其源。謹記骨銘書紳,莫負己許者也。
辛卯年四月廿七日

2011年6月24日 星期五

觀風樓詩──述志

↑陽刻。印文:觀遊懷勝景,仰嘯攬蒼穹。風迅雲驚鳥,雷疾雨響桐。樓中無歲月,案上有泥鴻。詩唱漁樵叟,文詞六一翁。邊框有觀風樓三字。

↑因為年代久遠,樓主印象中,似乎是青田石,可是就石質與色澤來看,昌化石的可能性較大。


↑五言律詩,總共四十字,要呈現在兩寸見方的印面裡,又有觀風樓三字環繞其側,因此刻工之精細,可以想見。


↑這方觀風樓詩印,乃樓主費心經營雕琢而成,雖已過十數載,但保持良好,印石如新,可說是樓主珍藏用印之一。


【案】

  此方為樓主私藏用印之一。

觀風樓詩──敘景

↑陽刻。有格線。上下留天、地,左右有邊框紋。印文:碧浪雲閒照,晴空鳥漫游。開軒迎落日,卻見蘆花羞。

↑還記得登鸛雀樓圖像詩那方印嗎?那方斷掉的印鈕──「馬上封侯」──就是這方印石!


↑五言絕句,共廿字,必須擠入小小的空間內(還要扣掉天、地、邊框紋的空間),所以字劃要細密,因此雕琢的工夫就要心細。字型雖然小,但印出來要字字清楚!否則糊成一團,則失去冶印的意義了!

↑十幾年前冶印,如今石頭也留下歲月的傷痕。這碰磕不是故意做的,而是真的歷經滄桑!頗有仿古的韻味。


【案】

  此方乃樓主私藏用印之一。

觀風樓詩并序

  己卯年夏六月,余置宅桃園,室於童話世界九樓。夫觀斯樓所處,遠眺群山,近俯平原;挾車馬匯萃之便,據縱橫交通之要。北至林口,南達中壢,東通北橫,西抵中正。觀是樓也:晨曦東昇,白雲苒苒,閒鳥翱翔,遊人漫步。晝則雲岫清朗,映照眼簾;夜則霓虹舞亂,光華萬千。余嘗佇頂亟望,四極高廈林立,櫛比鱗集,遠山近樓,崢嶸嶙峋。仰視蒼穹,八荒廣漠。疾風則雲飛如走,驚心駭目,有眩然欲墜之勢!泠風則怪雲多姿,嫵媚輕蕩,感意遐奇絕之嘆。俯觀老圃莊稼,綠樹人家,悠悠青草,橫臥原墅。時而風行草偃,碧浪澐濤,彷若江澤吞吐,欲沒艤舟!已俄縠平無波,夕照金光,一頃如碧。蓋「觀風」之名,由此得焉。余居觀風樓,覽勝景之幻化,思物我之同契,有《莊子‧齊物》之梗概,發希文〈岳陽〉之興歎,緬子由〈快哉〉之宏肆。於是詩以誌之,暢敘幽懷。


  初,環堵蕭然,一無長物,余縝籌密思,日累其功,遂迄於斯。至若案牘敞朗,頗有古意,乃柚實木造之。座則紫檀實木,久趺不瘀,髀骶不疲。坐其上,博覽群籍,拈筆揮毫,不知韶光易逝、老之將至,信樂之者也。夫「觀風」之義,亦由此得焉。余居觀風樓,雖是鄙陋,然夢得《陋室銘》嘗云:「斯是陋室,惟吾德馨。」孔子亦曰:「君子居之,何陋之有?」思諸聖賢之言,意乃內修而鑠外,非外飾而內怍也矣!故名之觀風樓,並配詩兩首,以娛懷抱,另作詩序一篇,以彰志節。庚辰年十一月記之。




  其一 敘景


碧浪雲閒照,晴空鳥漫游。開軒迎落日,卻見蘆花羞。




  其二 述志


觀遊懷勝景,仰嘯攬蒼穹。風迅雲驚鳥,雷疾雨響桐。
樓中無歲月,案上有泥鴻。詩唱漁樵叟,文詞六一翁。




【案】


  另有冶印二方,當闢文以示。

2011年6月20日 星期一

陳嘉德大師製墨(一)

  
  在今日人人皆可濫稱台灣之光的時代,我們往往忽略一群為延續傳統技藝,仍與歲月競賽的大師級人物。他們對文化藝術的貢獻,不是三冬、五冬可以數完,而是歷盡滄桑數十載,默默在這領域努力付出,偶而被人們想起,但時常忘記;他們沒有亮眼的光芒,也缺乏展現的舞台,可是卻無怨無尤,堅持理念,這才是真正無愧台灣之光的「小人物」啊!

  其實當初入這一行,不過是為糊口,做一份正當工作,也沒想太多。如今傳統技藝式微,這群人便搖身成為你我口中的達人,媒體爭相報導,企圖將他們塑造成現代英雄!雖然他們的名聲受世人知悉,但是對這群即將凋零的老師傅們來說,後繼仍是無人!他們多是上了年紀,已逾退休之齡,卻因為找不到徒弟,不敢放下沉重的文化技藝重擔,只好做一天、撐一天,直到技藝失傳,後人只會眼睜睜看著這技藝消失,並且感到惋惜,卻不想為這即將失傳的本領,延續生命!雖然時代是向前邁進,但有些東西,不是時代進步可以取代的,比如書法藝術,即便電腦再發達,也無法終結這項傳統藝術的生命;輸入方法再進步,也不能抹煞毛筆寫字的價值!因此,只要書法藝術不消失,文房四寶仍有發展的空間與價值。

  如果我們對這群「人物」,僅給予掌聲及諂媚的讚美,將致使他們成為媒體的驕兒,甚至墮落心志,反遭嫌厭!他們真正需要的是發揮的舞台、繼承的徒弟。當我們努力延續傳統技藝,就是拓展他們的舞台;當我們加入發展的行列,後繼就會有人了!甚至讓技藝走入校園,推而廣之,雖不能各個成為大師,只要傳統技藝在生活中,就不會消失人間,他們也可卸下重擔,新生代也能出頭天。我想,這就是傳統技藝最好的發展吧!

  陳嘉德,這位碩果僅存的台灣製墨大師。從小時跟著福州師傅學藝,到自己成立「大有製墨廠」,一路走來,歷經多少挫折,看盡起落浮沉,但先生總是堅持原則:手工製墨、用料實在。甚至日本人曾重金禮聘,企圖買走先生的技術,但先生不為所動,不願傳統技藝流落異邦,即使製墨辛勞,後繼無人,先生仍默默耕耘,不改初衷。其所製墨品,絕非廉價大陸貨可比,不但墨色黝黑,香氣四溢,而且用料實在,技術純熟。樓主認為所謂好墨,必須要外觀賞心悅目、研磨不傷硯台、墨汁馨香可人,以及色澤濃黑、光可鑑人,而先生手製墨品,皆有之。再經樓主實際使用心得,果真不誣!無論品質與價格,堪稱實實在在,非沽名釣譽、譁眾取寵之輩能相提並論!所以樓主才會大力推薦,不但鼓勵「國寶」,而且價廉物美,難得佳品,不用踏破鐵鞋,更不需四處尋訪!期盼大眾多能愛惜、愛用,如此也就算是為傳統技藝盡一份微薄心力了。

~~待續

大有製墨廠網址:http://www.yous.com.tw/du/du_index.htm

2011年6月17日 星期五

十萬杵──湘雲揮翰

十萬杵???


什麼!墨條要敲十萬下?

沒錯!

這就是製墨的最高規格──十萬杵!

何謂十萬杵?

  根據金代製墨名家劉法所訂定的過程,即「入山、起灶、採松、發火、取煤、烹膠、和劑、成造、入灰、治刷、磨試」等十步工法。其中「和劑」步驟是將煙炱等製墨原料,與膠以一定的比例混合調製,然後以鐵杵反覆敲擊十萬次,如此製作出來的墨品,才可稱為「十萬杵」。

↑湘雲揮翰。這是鐵杵敲擊十萬次的高規格製法,墨條表面光潔細緻,久藏不龜裂,若非有十萬次緊密擊打,是難有這般樣貌。其描金雖不敵歲月的侵蝕,但做工細膩,卻不是時間可以抹煞得掉!

↑上頭還入了一粒珍珠。其高貴的情形,真是不言而喻!


↑背面圖案細緻的程度,即可置入收藏價值之列。


↑紋路細膩,代表屋瓦的線條,條理清晰可見,真是一絲不苟啊!而池塘的水波紋、天上的雲紋等,也都紋理分明,實在難得!

↑製墨師傅易得,墨模難求。樹上枝葉分明,水紋與岸邊土紋的交界,也都涇渭可分,甚至欄楯飾樣、地上小草,一樣毫不含糊!如此精工的墨模,恐怕世上無幾!


↑令人咋舌的雕工,相信這位製墨師傅,一定是將此墨模視如珍寶。不但雕刻精細,圖案佈局也是堪稱一流!

↑邊側落款。甲辰年為道光廿四年(西元1844年),汪近聖(注一)則是徽墨四大家之一。

注一:汪近聖,字鑑古,清初績溪尚田人。原為曹素功家墨工,後自行創業,墨肆名曰:鑑古齋。其代表作為耕織圖、新安山水、西湖十景、御製彩硃、黃山圖、十六羅漢、千秋光、龍光萬載、石鼓文墨、花卉詩墨、文源圖詩墨、雲海鍾靈、毓峰選烟等。時人評價甚高,謂其「獨能鑑古法,而更為調燮。光可以鑑,鋒可以截,比德於玉,縝密而栗」;而江右分巡使者明晟則評為「今之近聖,即昔之廷珪可也」,故後人譽之為「李廷珪之後」。其後人亦不乏名手,汪氏家族有《鑑古齋墨藪》傳世。

【案】

  此墨落款乃道光甲辰年,誠率後人仿製,不必迷信。然製作之精,圖畫之巧,雖不古,亦可寶焉!豈知數十年後,必稱古製也!夫觀風樓藏墨,無庸真古,入則古矣。信哉!
~~觀風樓主如是說

2011年6月13日 星期一

歙石

↑雖然賣家未標明產地,但比對手頭僅有的硯石,加上其他照片及相關訊息後,初步研判為九江坑石。

↑此塊原石尚未雕琢,僅做初步裁切,所以大致保持石材原貌。


↑切割形狀不佳,厚度不足,所以未得加工,進而雕琢成器,實在可惜!


↑看似人工裁切,其實是石頭本身紋路!像水波紋般美麗!


↑金星。為數不少!


↑也有眉子紋。


↑這是另一面。因為目前還未決定哪是正面,所以就稱為另一面吧!


【案】

此原石因為售價尚可接受,所以就將之買下,可以當作硯石教材,了解硯台製作前的樣貌。或許哪天,樓主突然靈感來潮,就將它打造一番,使它成為一方堪用的硯臺!如果我有這等能力的話‧‧‧‧‧‧

2011年6月10日 星期五

無人知是荔枝來

過華清宮絕句三首之一

長安迴望綉成堆,
山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑,
無人知是荔枝來。

~~杜牧

這首杜牧著名的諷刺詩,道出唐玄宗寵愛楊貴妃的景況。對貴妃而言,只是想吃新鮮荔枝,可是為了這個「新鮮」(其實是討好皇帝),所動員的人力、物力,恐怕不是一串荔枝的價值!因此杜牧以詩歌諷喻當今聖上唐敬宗,勿蹈前人覆轍,可謂用心良苦!

樓主取用「一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來」兩句,並非要有所諷喻,也非想吃荔枝(樓主不喜吃,人不知何故,其實就是會想到這故事,因此拒吃),純粹因為購得一方印石,名曰:青海荔枝凍,於是就借用杜牧詩云,以發相得益彰之效。

↑印文。陽文:一騎紅塵妃子笑無人知是荔枝來。騎字像人騎飛馬,表示為運送新鮮荔枝,而快馬加鞭。紅字糸部拉長,塵字本有三頭鹿(不是三鹿牌),以一組兩點來代替(此乃慣例),如此便能縮小,與紅字形成「一字區塊」,不使畫面凌亂。妃字女部與無字,恰似兩宮女翩然起舞,而人字的九十度躬,即是小人的阿諛諂媚,形象鮮明!另外,字型大小的佈局,也隱含喻意!如妃、荔、枝、來等字採放大格局,就是強調貴妃的地位,以及荔枝來的重大事件,暗諷對玄宗皇帝而言,其眼中大事,不過是博得美人淺淺一笑罷了!又子、笑、人等字的縮小,更有憐憫「子」民的卑賤,僅為妃子笑而已,外加小人的恭維獻媚,偌大的大唐帝國,竟被逆賊安祿山攪得天崩地坼,民不聊生!所以警示,非昔日敬宗皇帝,今後大眾,當以深戒!


↑印面。


↑青海石荔枝凍。荔枝凍為何而名,一望即知,何須妄言!石質細潤,色澤晶透,硬度不高,頗易下刀,是初學篆刻入門用石之一。


↑印鈕──辟邪獸。

↑辟邪獸近照。深色部份是雜質,但工匠巧妙留在獸身,形成特殊趣味,竟使此獸栩栩如生,其匠心獨運,令人咋舌稱奇!

2011年6月9日 星期四

早期篆刻作品──登鸛鵲樓

白日依山盡,
黃河入海流。
欲窮千里目,
更上一層樓。

這是唐朝詩人王之渙的大作,也是人人琅琅上口的千古絕唱。千百年來,許多創作者藉由這首詩的靈感,無論在詩、詞、書、畫等方面,均有相當可觀的再次創作!

樓主就用篆刻來表現自己的想法,但不是將文字以文字的方式呈現,而是刻成圖像詩。

↑因為是印章,所以要左右相反看!日、山、水流等以圖像示現,特別是日,還有一個「」,這是金烏的象徵,現代人叫做太陽黑子!
至於水的部份,則是河、海所共用,如此既有同源之意,又可節省空間,使畫面具圖像趣味。
千里目三字則忠實表達,而千字就像一個人真的要登上斯樓!樓字將婁部拉高,結果層層疊上,就像樓層一般,如此才能更上一層樓。
此方佈局,文中有圖、畫裡有字;既有抽象圖畫的趣味,仍未失文字的描寫。這就是樓主想要表達的意味。


↑印面。陰文。


↑印石是大學時代,在台北重慶南路書街(近三民書局,已不存在)購得,與另一方姐妹作同時買下,可惜另一方的印鈕已斷,於是就僅有它倖存。


↑印鈕是辟邪獸。石材已不明,據老闆說是雲母石,不過樓主還是存其說吧!然而,石質滑潤,容易下刀,色澤古樸,頗發思古之幽情,故雖非神品,亦堪稱逸品。


↑早期樓主題字,如今看來,十分見笑!稚嫩之氣,暴露於字裡行間,幸未落款,就當作成長過程的記錄吧!

2011年6月3日 星期五

歙硯濟源坑黑魚子隨形硯

↑這是樓主收藏較大型的硯台之一。尺寸約長25.5公分、廣17公分、厚3公分。


↑這黑色一點點的,不是長黑斑,更不是雀斑!而是所謂的「黑魚子」是也!


↑看似皺摺,其實光滑如玉,如水波漣漪般,此乃歙硯的特徵之一,這樣才能發墨濃、下墨快,堪稱硯中極品!


↑眉子紋。一石之中,具有眉子、魚子、細羅紋等,曾令樓主以為假造的!但使用之後,發現果然名不虛傳,歙硯該有的特色,它都有!歙硯不該有的,它也沒有!真是撿到的寶、天上掉下來的禮物(這是比喻,否則會出人命的......而且......要花錢)啊!


↑此硯以浮雕(薄意)方式,呈現製硯者的藝術理念。硯石本具備君子美德,自古即受文人青睞,向來以得佳硯為志。尤以配上花中四君,更能凸顯其志。照片中即此硯一角特寫──梅。


↑另一君子──蘭。製硯者為避免欣賞者不明其為蘭,還雕上蘭花,更能體現蘭為王者香的精神。因此,以松煙磨墨,則蘭香即成具體,而不用書者想像發揮,著實不錯!


↑當然少不了竹囉!竹、石向來被文人並稱,那硯台藝術當然也不能沒有此君相佐!


↑菊,花之隱逸者也!這是眾所熟知的事。沒錯!菊的高雅,華而不俗、豔而不妖!正是君子才華其外、正心於內,而謙遜溫吐,令人景仰。


↑背面雖無華麗的造型,卻以實用大方為目的,平整的造型,加上很重的重量,正所謂「君子不重則不威」,四平八穩,就是好硯的基本要求。

↑小碰磕。雖然有點小瑕疵,然所謂「白玉微瑕,不掩其美」!如果它真是十全十美,那樓主也買不起!對於這類瑕疵品,樓主自有哲學,說來話長,另文再議。

【案】
  據樓主實際使用結果,有以下心得:
1.真的很重......磨墨時確實穩如泰山,本土化叫做穩如阿里山。但是洗起來,手差點「骨折」(這是夸飾法?諸君試試便知)!當知練功夫不必上少林寺,多幫它洗澎澎就可以啦!
2.下墨快,三兩下就可磨到一定程度的墨色。而且發墨濃,汁上可見一層油膏(不是金蘭的喔......)。
3.蓄墨佳。只要磨一些些,舔筆時,好像硯堂上的墨都用不完似的!
  如果真要說它的缺點,就只能:
1.太重。
2.造型不突出。
3.沒有配木盒。
4.有小碰磕。
缺點似多於優點,然而看倌一望即知,這是一方難得(其實也不難得啦,網路上直購的,可是文章就是要這麼寫,那才叫八股嘛......)的好硯!請別問價錢,除非樓主家道中落、子孫不肖、祝融之災、誤遭雅賊......呸!烏鴉嘴......否則無人買得起!因為在我的所有收藏,都是無價!即使可買到一模一樣,也不是我這一方,這就是無價的真諦──家有敝帚,享之千金,就是不賣,您能奈何!
~~觀風樓主如是說